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云南雕刻机;吴洪亮:北京雕塑六十年
作者:管理员    发布于:2017-10-12 10:40:37    文字:【】【】【

在中国,具有现代意义的雕塑概念仅有100多年的历史,新中国北京的雕塑是与共和国同时起步的。这与雕塑所具有的永恒性有关,与雕塑在空间上的特性有关。

  1949年,是中华人民共和国建国之年。就在开国大典的前一天,中国人民政治协商会议决定在首都天安门广场建立人民英雄纪念碑。因此,人民英雄纪念碑成为新中国美术史的开篇之作,也成为新中国以及北京雕塑发展的起点。60年来,北京的雕塑发展可以分为两条线,四个时期。一条线,是从广场纪念性雕塑到城市雕塑,再到公共艺术的发展;另一条线,是架上雕塑的理念与形态的变化。所谓四个时期,第一时期,是指1949年至1966年 ;第二个时期,是1967年至1978年;第三个时期,是1979年至1999年,第四个时期,是2000年到2009年,这四个时期囊括了北京建国以来的雕塑发展历程。

  雕塑与其他艺术门类的最大区别在于它的公共性、永恒性和巨大的体量。因此,建国初期,新的中国、新的政权需要以大型公共雕塑的形式来呈现一种新兴共和国的国家态度。在受前苏联的纪念性雕塑的影响下,集中力量建造了一批以人民英雄纪念碑、农展馆广场雕塑为主体的一批城市雕塑作品。又因为政治、经济等诸多原因,全国的雕塑工程并不多,最为重要的项目大多集中在北京。因此北京的雕塑工程,不仅以其独特的方式记述了这段历史,更在数量和质量上成为全国广场纪念性雕塑的代表。文革结束后,在刘开渠等老一辈雕塑家的倡导下,提出了“城市雕塑”的概念,使雕塑开始走向城市空间,服务城市生活,题材也开始有了相应的变化。在进入新世纪前后,雕塑的“公共性”被提出来,雕塑概念的拓展以及城市空间雕塑的多样性,使以雕塑为基点的“公共艺术”成为创作的重点,至北京奥运会雕塑的公共艺术化成为主流。而另一条线,雕塑的个人化创作伴随着艺术教育、展览,一直没有停止过。在改革开放之前,创作的数量和质量,都不如人意。因为各方面条件的制约,个人的创作,相对较少。改革开放之后,经济的发展,使雕塑这种占用资源的艺术形式进入个人创作成为可能,个性化也逐渐增强。尤其是雕塑与不同艺术形式的融合,更成为一种趋向。

  回顾新中国北京这60年的雕塑发展,前30年可以说是成就与遗憾并存的30年。它所具有的社会学意义也许在某种程度超越了艺术的本体价值。这一时期的创作,力求减少古典雕塑与观众的距离,使其更具有人民性。可又因其要为一个政治目标服务,而带有“脸谱化”的色彩,从而使作品失去了很多应有的人性魅力。但也因为如此,这些作品的相似性,使其所具有的“符号性”增强,而表达出一种强烈的时代特色。它们所拥有的整体性艺术价值,其力量之强、力度之大,尤其是那批老艺术家在作品中所注入的热情与真诚,是今天的许多作品所不能及的。改革开放的30年,应该说是开拓与探索的30年,不仅是艺术形式的变化,更是思想观念、艺术理念变化的产物,使雕塑的语言更加多样,外延更为宽泛,给雕塑带来了新的生机。北京雕塑的60年,是中国雕塑60年的缩影,是中国雕塑这个学科60年发展的集中呈现。这里不仅因为在北京汇聚了中国最多的艺术机构、艺术家群体,更因为在北京产生了一批重要的标志性作品,具有重要的代表意义。

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